通过抽去中间镜头来省略时间并突出速度感时，必*须注意选择应该省略哪些.省略其他镜头，zui初状况、投球时手臂地方达到zui高时，手臂下垂，仅用这3个镜头就可以zui低限度地表现了出投球的动作。

第一看一下动作剪辑中的基本之基本，“动作连接”。“动作连接”是指把一个动用途两个画面来连接的剪辑办法。

将不一样的被拍摄物体的多个动作连接成一个，也就是一般所说的“单个动作剪辑”。下文是使用的范例是：被打出本垒打的投手和一垒手回头看着飞出去的球。两位选手在同一时刻完成“回首”这一动作。要想充分运用甩有些素材，肯定会使用如此的连接：打出全垒打＞投手回头＞垒手回头＞远远飞出去的球。但，使用这种连接办法，两位选手回头的动作就重复了，会给观众赞成一种沉闷的印象。单个动作剪辑会把这两个回头动作整理成一个，通过剪辑来消*除时间差。具体而言，就是在投手回头动作的前半部分进行剪切，连接上一垒手回头动作的后半部分，如此能加大速度感并使画面连贯。

被拍摄物体在拍摄框架中，这被 称为frame in。反之，被拍摄物体离开拍摄范围，则称之为frame out。走路或奔跑中的人、动物、小轿车、电车，这些移动中的物体都可以对它们进行剪辑。大家一块儿分析一下如何连接同一被拍摄物体在不一样背景下的frame in和frame out画面。自行车从镜头前骑过的场面，在不一样地址拍摄两组同样大小的镜头。

二是特技图形的选择应与前后镜头相呼应。在组接镜头时，必*须顾及前后镜头的运动形式、运动方向和运动速度等，设法使特技图形的运动与前后镜头中主体的运动相呼应，如此才会看上去和谐、自然；

对话剪辑中的固定规则人物台词的剪辑办法，对话在这里就是指台词。对话剪辑是指对亮相人物的台词进行的剪辑。它与动作剪辑并列为zui具代表性的剪辑办法，是展示故事情节时必不可少的原因。看上去简单的对话剪辑，其实也是一些用来表现特殊成效的固定规则。

声画的结合一般为分声画同步与声画对位两种形式。声画同步表现为人声、音乐、音效与画面的紧密结合，步伐与情绪维持一致，即视听信息是同等合一的，声音和画面共时相加构成一个总体信息；声画对位指从特定的艺术目的出发，在同一时间内让声音与画面作不一样侧面的表现，两者形成“对立”或“平行”的关系，以期更深刻地表达影片内容。

特技在影视后期制作中的用途主如果用于渲染、烘托氛围，增强画面的视觉美感，调动观众的赏析情趣等。在特技的选择与运用中，应注意以下方面。

剪辑是影视后期制作的步骤之一，它是决定影视片艺术生命的一个重要环节，处于影视后期制作中的核心地位。各种镜头在被巧妙组接之前，只不过一些零碎的片段，是艺术与技术的巧妙融*合使之具备叙事传情的生命力，创作者的思维才情和美学追求渗*透其间。江苏宣传片建议剪辑应特别注意以下几个问题的处置。

不一样被拍摄物体的动作如何连接？范例中是奔跑而来的人物和飞驰而去的汽车之间的连接，第一让奔跑而来的人物越跑越近，直至充满整个画面，使画面变成黑色，然后连接上后续的镜头。虽然人物的奔跑速度和汽车的速度不一样，但一来一往之间的黑屏（或者是光线非常暗的镜头）成功地再现了流畅的动作。

有时在前期拍摄时可能因为场景环境、照明条件、拍摄时间、拍摄设备等外面原因，使得某些镜头的光线与色调存在肯定的偏差，或者因为素材出处不一样也会导致素材色调的明暗不一致，或依据影视作品需要表达出一种情绪，创造出一种意境，形成一种色调，引起观众的情感共鸣等，就需要运用非线性编辑软件或一些影视后期特技合成软件进行调色处置，使色调与明暗相互衔接，使画面与主题在内容上、情境上协调起来。假如实在没办法校正，则应在两个不一样的镜头之间插入一个特写镜头来过渡（缓冲），以降低对观众视觉的刺激。

从理论上不说，这两组影像只不过画面大小上的差别，描述的是同一时刻的同一动作，所以从任何一点开始剪辑都可以。但，这个时候会出现动作不连贯或重复的现象。zui终剪辑出来的影像缺少步伐感。

要处置好影视作品的声画关系，达成声音与画面的完*美结合，应学会好各种人声、音乐、音效之间的比率与平衡，做到层次分明，自然流畅，将与内容贴切、音质优美的声音成效结合画面传达给观众。为了弥补原声音的不足，使声音生动形象地塑造艺术对象，真实地反映现实生活，就必*须对自然界和日常的一些声音进行加工与处置，通过各种技术方法，如音质调整、混响、延时、变速等，达到特定的艺术成效。

三是特技图形在使用时应着重整体性，成组运用。也就是说选择同一种形式连续用四至五次以上，使特技段落维持好的整体感。也可以在维持统一基调的基础作上，稍变化。

一般来讲，剪辑步伐的处置需要分析很多的元素，如时空的转变、不一样的视距与角度的造型组合、镜头的数目和次序的安排，与声画的结合等。景别的变化尽可能做到按部就班，尽可能做到舒缓平滑，防止产生突变的感觉；